許鞍華紀錄片《詩》裡面的詩

許鞍華紀錄片《詩》裡面的詩？具體有哪幾首？想知道這些內容的話，不妨來看看本文的介紹吧，希望透過文章內容你能更了解《詩》的內容。

許鞍華紀錄片《詩》裡面的詩

影片《詩》是許鞍華多年來心之所繫的作品，很自然地帶入了許多除卻商業考量外的思考，這也是她自己堅持出鏡的重要原因之一。因此，這部《詩》不僅是關於這個時代的詩人們的紀錄片，也是許鞍華近年來的心境寫照。

哀歌之七 （片段）

黃燦然

站在黎明的碼頭，我是黑夜的孤獨者。

站在白天的故鄉，我把出發的影子拉得比歸來還長。

站在晨光中我理解到傍晚之所以被黑夜吞沒的緣由。

我永遠從這裡離開，又永遠從別處回來。

在大海的耳畔我把山風的嘆息連給波濤。

在商業的中心我把祖國的神祕花朵藏於耳中。

在巴士上、火車上，在緩慢而平穩的輪船上，

我把奇異的目光投給玻璃山水、撲克臉孔，

和同樣冷漠的城鎮和城鎮。在黎明的山崗，

在曙光的航空站，我是夜以繼日的抒情詩人。

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裁縫店

黃燦然

我凌晨回家時，常常經過一家裁縫店，

——當它燈火通明時我才發覺我經過它，

而它並不是夜夜都燈火通明。我經過時，

總是會看見一個身材清瘦、兩鬢斑白的老人，

獨自在熨衣服。他乾淨整潔，一邊熨衣服，

一邊開著收音機，在同樣整齊的店裡。

每次看見這一掠而過的畫面，我就會失落，

儘管我的步伐節奏並沒有放緩。那一瞬間

我希望我是他，這樣安安靜靜地工作，

像天堂一樣沒有乾擾，讓黑夜無限延長。

我不斷閃過停下來跟他打招呼的念頭，

但我的靈魂說：「這是個奇蹟，

你闖不進去，因為你不是

也不可能是它的一部分。」

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在茶餐廳裡

黃燦然

一個禿頭的中年男人，

坐在斜對面的卡位裡，

他對面坐著一個小兒子和一個小女兒。

他如此孱弱，近於卑賤，

光是這個形象，就足以構成他老婆離婚的理由

——他多半是個離婚的男人，

身上滿是倒楣的痕跡，

他沒有任何聲音，

也不作任何暗示，

卻非常準確地照顧孩子吃飯；

兩個孩子都吃得規規矩矩，

他們也沒有任何聲音，

也不留意任何暗示。

從他的表情，看得出他把一切都獻給了孩子，

卻不給他們明顯的關注。

這是個沒有希望的男人，

他下半輩子就這麼定了，

不會碰上另一個女人，

也不會變成另一個男人，

更不會有剩餘的精力去討好人，或憎惡人。

但是，在履行這個責任時，

他身上隱藏著某種意義，

不是因為他自己感到，而是因為他斜對面另一個中年

男人在這樣觀察著，思考著，

並悄悄地感動著…

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陽光是偉大的

黃燦然

陽光是偉大的，因為他普照萬物，

而不知道並非萬物都需要普照或同等普照，

所以白雲是偉大的，提供一層遮蓋，還有烏雲，增加濃度，

所以雨是偉大的，使熱的涼，乾的濕，火的水，

所以風是偉大的，使悶的暢，靜的動，塞的通，

所以勞動者是偉大的，

給富人窮人所有人蓋房子遮擋風吹雨打日曬，

自己住棚屋，冷了就出來接受陽光的溫暖，熱了就移到他們建造的

高樓大廈的陰影下。

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患難

黃燦然

我的城市，今早我在山上，

像往常一樣回望你，像往常一樣你籠罩在塵霧裡，

但此刻我才看見了你真實的形象：

你輪廓模糊，與灰色雲團渾成一體，

只有高樓窗口裡稀疏的燈火勉強描出一幢幢笨重的影子，

使你顯得那麼無助，近乎悲壯；

我突然對你產生一種深情，

一種愛，不是憐憫，不是理解，

而是正面的撞擊：當太陽撕裂雲團，

穿透塵霧，向你輸送強光，

我突然感覺到我一直和你，

並將繼續和你患難與共。

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大角咀尋春田花花幼兒園不遇

廖偉棠

這是另一個香港。

走在唐樓間漏下的陽光中，

看紙紮店裡唱紅梅記。

那些透明的身體裡有心，

那些燒鵝有靈魂，

窗有撲翼聲。

老孩子帶領小孩子，

騎樓倦眠如一騎雨人，

在半途遇劫爛漫。

那些花哪兒去了？

他拿著一塊磚頭，

敲擊彩虹。

還認得我嗎？

我是你幻聽的校長。

在貓眼裡在狗爪裡，

在潛過茫茫滄海的，

一條白飯魚的懷裡。

步步花花，畝畝斯普林田，

一江好夢全無恙。

它不是另一個，

而就是這一個香港了。

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皇后碼頭歌謠

廖偉棠

皇后碼頭歌謠，

共你淒風苦雨，

共你披星戴月。

——周耀輝《皇後大盜》

那夜我看見一釣客把一根白燭

放進碼頭前深水，為鬼魂們引路。

嗚，我是一陣風，在此縈繞不肯去。

那夜我看見一弈棋者把棋盤填字，

似是九龍墨跡家譜零碎然而字字天書。

嗚，我是一陣風，在此縈繞不肯去。

那夜我看見一舞者把一襲白裙

舞成流雲，雲上有金猴怒目切齒。

籲籲，我是一陣雨，在此淅瀝不肯去。

那夜我看見一喪妻者鼓盆而歌，

歌聲清越彷如四十年前一少年無忌。

籲籲，我是一陣雨，在此淅瀝不肯去。

「共你披星戴月......」今晚我在碼頭燒信，

群魔在都市的千座針尖上升騰，

我共你煮雨焚風，喚一場熔爐中的飛霜。

咄咄逼人，我是一個人，在此咬指、書空。

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1935年6月18日，瞿秋白致魯迅

廖偉棠

先生：我來信和你分一個夢，

一條你也走過的山徑，

你也舉手指點過的夕陽，

亂山在夢中，未能捋平。

捋平也是伶俜，數日來我刻骨，

然後銘心，骨雕成了塔，

心挖出原本的溝壑，

上面漂著一艘載酒的漏船。

這是你也寫過的塔和船，

依稀你也跟我分過一個夢，

我彷彿記得曾經坐小船經過山vagina,

青天上面，有無數美的人和美的事，

但此時只有明滅與嗚咽，

像我常唱的一首國際歌，

載著冰與火，撕咬著，

又幻變出許多靈光的火與冰。

是庾信遠眺的，落星城，烽火照江明。

但先死者不是蕭綱，

掀開夜幕，秉燭照見，

野路黃塵深。

後死者也不是庾信，

我們不必並肩，

看一百年後的樹猶如此！

永別了，美麗的世界！

我仍記得一百年前栽過這棵小樹。

這個國家會好嗎？

這柄劍，幾回落葉又抽枝。

先生，謝謝這一夢

謝謝那麼好的花朵、果子，那麼清秀的山和水。

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一片葉子

策蘭 （黃燦然 譯）

一片葉子，無樹的，

獻給貝托爾特‧布萊希特：

這算是什麼時代，

當一次談話，

幾乎就是犯罪，

因為它包含，

這麼多說過的？

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陰謀不沾染世界

飲江

作為陰謀家

活在沒有陰謀

這世界

其苦

可想

其樂

可想

作為陰謀家

陰謀不沾染世界

其樂可想

其苦

可想

親愛的

你就是

那個

可想

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致後代 （節錄）

布萊希特 （綠原 譯）

真的，我活在悲慘的時代！

老實話是愚蠢的。

一個平滑的前額，

意味著麻木不仁。

發笑的人，

只不過還沒收到，

可怕的消息。

那是什麼樣的時代啊，

一場關於樹木的對話幾乎就是一樁罪行，

因為它包含著對那麼多惡行的沉默！

那個在街上踱步的人，

也許他的患難之交，

再也找不到他了吧？

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種種可能

辛波斯卡

我偏愛電影。

我偏愛貓。

我偏愛華爾塔河沿岸的橡樹。

我偏愛狄更斯勝過陀思妥耶夫斯基。

我偏愛我對人群的喜歡勝過我對人類的愛。

我偏愛在手邊擺放針線，以備不時之需。

我偏愛綠色。

我偏愛不把一切都歸咎於理性的想法。

我偏愛例外。

我偏愛及早離去。

我偏愛和醫生聊些別的話題。

我偏愛線條細緻的老式插畫。

我偏愛寫詩的荒謬勝過不寫詩的荒謬。

我偏愛，就愛情而言，可以天天慶祝不特定紀念日。

我偏愛不向我做任何承諾的道德家。

我偏愛狡猾的仁慈勝過過度可信的那種。

我偏愛穿便服的地球。

我偏愛被征服的國家勝過征服者。

我偏愛有些保留。

我偏愛混亂的地獄勝過秩序井然的地獄。

我偏愛格林童話勝過報紙頭版。

我偏愛不開花的葉子勝過不長葉子的花。

我偏愛尾巴沒被截短的狗。

我偏愛淡色的眼睛，因為我是黑眼珠。

我偏愛書桌的抽屜。

我偏愛許多此處未提及的事物勝過許多我也沒有說到的事物。

我偏愛自由無拘的零勝過排列在阿拉伯數字後面的零。

我偏愛昆蟲的時間勝過星星的時間。

我偏愛敲擊木頭。

我偏愛不去問還要多久或什麼時候。

我偏愛牢記此一可能── 存在的理由不假外求。

小編帶來了一系列關於許鞍華紀錄片《詩》裡面的詩的詳細解讀，從多角度深入探討了這個話題，相信對讀者有很大的啟發和幫助。如果您還有更多關於影視的問題和需求，歡迎持續關注台詞課，我們將繼續為您帶來更多有趣、實用的影視新聞和資訊。