三池崇史執導歌舞伎紀錄片，聚焦市川團十郎

三池崇史帶來自己第一部紀錄片，主角是歌舞伎演員市川團十郎十三代。本片已經在威尼斯影展非競賽單元放映，核心記錄的是2022年的襲名儀式。該片尚未有可靠中文正式名，本文不自行翻譯片名，也不以英文片名取代發布。

市川團十郎十三代在這場儀式中繼承了具有分量的舞台名稱。三池崇史說，市川團十郎大約八年前來到他面前，給了他拍攝的機會，他無法拒絕。兩人先前已經在劇情片合作過，但這次的拍攝對像是舞台上的演員，以及他與兒子之間的狀態。

三池崇史的電影作品橫跨許多類型，數量超過百部，但之前從未完成紀錄片。他談到自己的工作時說，他並不刻意區分創作形式，拍攝紀錄片對他來說是自然的延續。這個項目由此成為他首次進入非虛構長片領域的作品。

影片沒有試圖把歌舞伎表演拆開講解。三池崇史在拍攝市川團十郎的舞台演出時採取了盡量少介入的方式，沒有向表演部分提出指示。他希望用直接、簡單的鏡頭呈現市川團十郎和他的兒子，讓觀眾先看見他們作為人的面貌。

導演提到，歌舞伎演員在台上表現憤怒或悲傷時，需要遵守角色、故事和傳統表演的規則，真實情緒會被放進另一個更精確的表達裡。當市川團十郎出演電影時，三池崇史感覺到他有不同的釋放方式，這也是導演對這位演員持續感興趣的原因。

三池崇史形容市川團十郎有很強的能量和獨特的氣場。舞台表演每天都可能發生變化，這種不穩定性讓拍攝對象更有意思。影片因而不只圍繞著襲名儀式的典禮流程，也觀察一位長期從事現場表演的人在不同場合呈現的狀態。

近年來國際觀眾對歌舞伎的關注增加。三池崇史在訪談中提到，一部以歌舞伎為背景的日本電影去年進入奧斯卡提名討論，並在日本市場創下票房紀錄。這部新紀錄片與那部電影沒有直接關聯，但相關主題帶來了更多對歌舞伎表演的好奇。

導演認為，真正吸引觀眾走近劇場的，還是演員本人和他們在舞台上的表演。拍攝時他沒有把「呈現歌舞伎之美」當作唯一任務，更想讓觀眾好奇市川團十郎父子究竟是怎樣的人，再產生去現場看演出的興趣。

報導並未公佈更完整的發行計畫、片長或中國地區放映資訊。威尼斯影展的非競賽放映是目前最明確的公開節點。關於這部紀錄片會不會在其他電影節、院線或串流媒體與觀眾見面，仍需等待製作方之後的公告。

三池崇史這次從劇情片導演走到紀錄片鏡頭後面，選擇了市川團十郎十三代的襲名與舞台生活作為切入點。已公開的內容包括拍攝對象、拍攝方式和威尼斯放映，更多發行資訊仍未對外說明，海外其他地區的排片消息目前也沒有公佈。