《狐妖小紅娘月紅篇》打開中國志怪幻想世界

在宏大的小紅娘世界觀裡，月紅篇的故事大多發生在塗山地界。如何呈現這瑰麗夢幻的想像畫面，是一大難題。

劇集透過先進的後製特效技術呈現出仙境般的恢弘美景，配合精心製作的服化道，以東方奇幻美學戳中了核心受眾的心坎。

首播後，許多觀眾發現，劇版時間線在古代。導演麥貫之稱，塗山紅紅和東方月初的故事在動漫裡佔據篇幅較少，而《狐妖小紅娘月紅篇》的主線聚焦的就是這一部分，所以從時間線來說，劇版更像是動漫的前傳。

他認為，《狐妖小紅娘》系列動畫繪製了一個瑰麗而又宏偉的東方奇幻世界，創造了極具東方色彩的人和妖的形象。

「故事中的世界分為圈內圈外，圈內世界中，苦情樹延續人妖兩族的愛情，具備轉世續緣的能力。圈外則有黑狐試圖放大眾生內心陰暗面，逐步吞噬圈內的一切。」

影集創作團隊在版權方監修的原則下，本著不偏移原著核心的宗旨，將苦情樹為人妖續緣的時間做了適當調整。將不同年代的單元故事，改編建置到同一個時代，並對各單元的人物背景做了擴充，這也是此次改編最大的困難點。

「《狐妖小紅娘》這個故事，不論是動漫版本，還是真人劇版本，都是在探討不同立場、不同種族衝突下的相互理解和包容。可以說，自『情為何物』而始，而見眾生、濟天下。」

陣容強大，人物貼合

太多案例證明，美景+美人+精緻妝造一旦組合得當，便能釋放出巨大能量，不僅能帶動地方文旅興盛，甚至還能影響一代人的審美觀。

如果說這些年古裝劇撐起了顏值經濟的半壁江山，那麼演員陣容在古裝奇幻IP中扮演的角色更加不容小覷。

《狐妖小紅娘月紅篇》選角精準，楊冪、龔俊、郭曉婷、魏哲鳴、胡連馨、祝緒丹等演員，要么是這些年活躍在市場中的一線明星，要么是擁有絕佳潛力的高顏值新秀，他們的古裝扮相與角色影響力均經過嚴苛的市場考驗，是古裝賽道上的佼佼者。

因此，演員們的形象搭配上精良的服化道，便能呈現出貼合人物、1+1＞2的效果。如塗山三姊妹的代表色，分別是紅色、紫色、綠色，不僅與角色名字蘊含的氣質相符，也與人物的性格無限貼近。

塗山紅紅霸氣、魅惑，與紅色最配；塗山雅雅戰力高超、外表高傲，紫色能突顯其氣勢；塗山容容外表圓融，內裡精打細算，綠色純淨卻更能迷惑對手。

東方月初的青色服飾則更突顯其瀟灑俊逸與青澀少年感。禦妖國公主布泰（祝緒丹 飾）在愛情上勇敢熱烈，又嚮往和平，金色更能凸顯其身份高貴。

《狐妖小紅娘月紅篇》對於服裝色彩的運用，不僅讓劇集整體有了強烈的視覺衝擊，還精準概括了每個人物的性格色彩，其中包含的是劇組對傳統文化顏色內涵的理解和表達。

除了在人物身上做文章外，劇中呈現的場景、特效、法器設計皆注入了東方美學特色，雲霧飄渺的美景和術法戰間的奇幻瑰麗，營造出極富美感的幻想世界。

塗山的山體造型取材自古畫，山體巍峨高聳，氣韻宏大。倒懸於山巔之上、佈滿靈氣的苦情樹更是極盡仿真，成為劇中的主要場景。這些視覺元素靈感多來自張家界、桂林、廬山、黃山等中國名勝，構圖靈感則來自中國古畫、古建築的「窗景」「借景」。

劇中的光效色彩體系，依然延續用了中國傳統顏色。例如天青色、沉香、蒼葭、竹月、丁香、駝褐等。並且在「法陣」的設計中，引用了中國傳統文物中的瓦當紋樣造型為靈感，引入非遺——張氏摺紙藝術，劇中一隻精美的紙鶴便是人族之間通信的信箋。

《狐妖小紅娘月紅篇》把中國傳統美學引進作品之中，劇中大到場景，小到主角的服裝、飾物，都體現了對中國非物質文化遺產的傳承。外在既有盛唐時期的大國氣韻，雜糅並蓄，又有兩宋時期的文化繁榮，格調雅緻，內在則包含了中國傳統的禮儀、倫理以及心理結構，透露出了傳統在當代的延續。

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